大土三阳在继承传统的基础上，始终保持着创新的意识，甚至敢于否定自己的过去，以空杯的心态重新开始。早年他曾追随黄宾虹的山水，但随着认知的改变和提升，对自己过去的作品极为不满，索性颠覆了既往的笔墨从头再来。这种勇气和魄力非一般人所有，充分显示了画家革故鼎新的气度和胸怀。当然，在表现形式和画面效果上的创新，只有通过反复的实践创作才能有所突破。

      比如他的雪景山水画，在技法形式上显示出自己的独到之处。他在雪的描绘上从不施白粉，也不勾白线，完全通过留白的形式表达出来。这种方法不同于古人和今人，是属于他个人的一种创新。他笔下的雪野苍茫静谧，荒寒冷寂，在山石和枯树的交错中尽显雪的安详。它无声地落在山间的每一个角落，掩盖了往日的斑驳山色，却透出生命的气息和古雅的诗意，表现出不染尘俗的清奇之美。

      大土三阳所画的树多为枯木瘦枝，但树干遒劲树根盘结交错，蕴藏着巨大的生命内蕴。在他看来，树木是有灵魂和生命力的，即使是在凛冽的寒冬，依然暗涌着不息的生命潜流。枯朽不是意味着凋亡，而是孕育着另一种重生。枯萎中隐现的生机更能体现生命的倔强和顽强，盎然的春意正是蛰伏在枯木的深处，等待着萌发的那一刻。正如雪莱的诗所云：“冬天来了，春天还会远吗？”在枯槁中生命发现的真意，才是画家所要表达的精神意蕴。这样表现既符合哲学的辩证法，也体现出画家全新的审美视角。而在技法形式上，他选择了知难而行。