“我当时在研究所实习，他们找到我，觉得我的身份、经历、专业和电影里的沈虹非常吻合，就把我叫到北影厂去试戏，试了一场无实物表演的织毛衣，被选上了。”

朱琳就这样去了云南拍戏，一拍8个月，回来遇上北京电影学院表演系业余培训班招生，她去应考，和赵宝刚、李成儒等成了同学。5个月后结业，朱琳被分到峨眉电影制片厂，从此走上影视之路。

温婉、端庄、大气，朱琳在银幕上的形象符合当时的国人对传统女性的审美，找上门的也基本都是知识分子、医生、工程师之类的角色。

86版《西游记》里的女儿国国王，是朱琳演艺生涯里最浓墨重彩的一笔。

问她当初是怎么被选上的，朱琳大笑了起来，“好看呗，像国王呗，端庄，秀丽，内心纯净，没见过男人，我觉得我都演出来了。”

拍了整整一个月，剧组才拍完《取经女儿国》这一集。既有端庄的一面，又有娇羞的一面，朱琳可以说是本色出演了女儿国国王。

在影视圈里，朱琳出了名的低调，也是出了名的乖女孩，这大概也是导演杨洁当时看中她的原因，“女儿国国王不是说就是我这样，而是我化妆定造型之后，大家以我作为一个标准。”

拍摄时有没有什么有趣的幕后故事呢？朱琳避而不答，“所有幕后的故事都在镜头前的一颦一笑中表现出来了，其实没什么，都是正常合作、正常交流。”

如今不管走到哪，提到朱琳，女儿国国王都是她甩不开的话题和标签，然而她并不把标签当成难耐的束缚。

“一个人一辈子演无数角色，大家记住的应该是最经典的几个。” 朱琳笑说，这样一部根据名著改编的经典，这么多反复在寒暑假播出，一代又一代观众收看，就给它加分了，“后面也出了无数版本，不同年代有不同的解读，不同创作者有不同的理解，都是可以接受的。我们那一版的审美在这样一个高度，很难超过，所以大家能记住一个经典形象就不错了。”

闲暇爱看小说听歌剧

从影三十多年，朱琳最近一部播出的电视剧，定格在《重案六组4》（2011）。

她在戏里演一个私人会所女老板，亦正亦邪，挑战起来十分过瘾，“这样的人往往被写得很世俗，层次不高，其实恰恰不是，真正生活中，这样的女性可以很自如，她有慈母的面容、蛇蝎的心肠，是可以挖掘的。”

朱琳感概，如今影视剧里的中年女性角色都容易写的不正常，“这个角色的分寸感把握比较好，和生活距离不远，不是那么戏剧性。现在的中国影视太假了，提炼得过多，人的情感没有细节。”

演绎角色时，朱琳追求对人性的挖掘，这也是《一个陌生女人的来信》让她着迷的原因。

“这部作品讲的是人性，很多中国作品为什么没有人性？它有故事、有矛盾、有冲突、有起承转合，但恰恰没有人性，剧中故事就像你家发生的事，她们就像是你身边的人，妈、婆婆、岳母……但没有东西可挖，就一张白纸在内。”

这或许也是朱琳不再频繁拍戏的原因。到了一定年龄，家庭剧和婆媳剧似乎是女演员的必然归宿，然而朱琳自觉不合适。

在她看来，家庭剧里的角色更像是一个符号，“每次接戏，每演一个人物，我都会问她是干什么的。如果退休了，她退休前是做什么的，老师、医生还是干部？她的细节和行为举止都是不一样的。如果这个角色只是一个妈妈，我就看不见摸不着了，不知道往哪里努力了，就没有深度、没有个性、没什么价值。”

除了演舞台剧，在电台录“有声小说”如今也占了朱琳很大一部分精力，《歌剧魅影》《乔家的儿女》《大卫·科波菲尔》都是她的代表作。

“你无法借住形象去表现人物，唯一可以运用的表演工具就是声音，播音员一辈子靠声音塑造形形色色的形象，这是一个功夫。”比如狄更斯的《大卫·科波菲尔》，“作者深层次想表达的内容都在字里行间，影视改编只是节选可视性的东西。你要慢慢去理解，反复阅读。通过电波，读者和听众有一种互动，这种东西可能只有听广播的人才能感受到。”

最近，配音综艺《声临其境》大火，不过在朱琳看来，节目无法完全还原配音演员的创作过程，“他们拿出来的都是最有意思的段落，可是在话筒前录小说，是一个让心静下来的过程，有意思只是其中很小很小的一部分，回到文学本身才是我们应该做的。”

闲暇时，朱琳就在家看小说，最近正在读美国作家阿图·葛文德的《医生三部曲：最好的告别》。作为一名资深文青，朱琳是看小说长大的。青年时期，欣赏文学作品是他们那一代人最大的娱乐，欧洲大文豪带来的艺术滋养和熏陶，对朱琳成为演员也是必不可少的助力。

朱琳也爱听古典音乐，尤其是歌剧。歌剧里音乐性和戏剧性的结合让她迷恋。

她迷恋的作曲家，通俗一点的有普契尼，《蝴蝶夫人》是她喜欢的，口味重一点的有瓦格纳，有人嫌瓦格纳的歌剧沉闷、难懂、篇幅长还不中场休息，朱琳却很迷恋他歌剧里的人文色彩、人性思考和哲学思维。

在北京，朱琳时不时就会出门看演出，但更多时候，她选择在家看碟，“到了这个年龄，我看东西对娱乐性和趣味性的追求就比较低了，我会经常问为什么，问自己为什么，问创作者为什么。”