说到康生，不能不提章草书法。说到章草书法，也不能不提一下康生。这是因为康生乃现代史上杰出的书法家，他真、草、隶、篆样样皆能，尤善章草，自成“康体”，影响甚巨。

也许正因为这样，著名文物鉴赏家、前清翰林院编修陈叔通认为，现代中国有四大书家，分别为：康生、郭沫若、齐燕铭、沈尹默。虽这只是一家之言，但由此可见康生在中国书法界的地位之高。

简单来说，章草是书法的传统书体之一，从秦代的草隶中演化出来，经过长期流行继而约定俗成的。也可以说章草是草书中带有隶书笔意的一种书体，兴盛于东汉、三国及西晋，代表了西汉至东晋时期四百多年间草书艺术的面貌。

然而，历史到了东晋，作为今文字新体的行书、楷书、草书全面成熟，隶书及其俗体——章草逐被取代。加之由于纸张的出现、简牍书写机制的失传，真迹埋藏在地下，章草的源头渐被人们遗忘。

应该说，在“复古”的书法改革之路上，康生是勇于探索、大胆实践的一位大家，因而他的章草书法往往显得劲力非凡，格调高古，似拙实工，生动而不张扬，刚直而不僵硬，艺术价值极高。

就其章草真正水平来讲，行家认为康生在建国后几乎“无人出其右者”，其章草手札尤佳，即使南京的高二适先生也要拜其下风。康生也以此清高自傲，据说他连郭沫若也不放在眼里，还说过一些贬郭的话。

还令人佩服的是，康生练习书法极其用功。据说从1933年出国到1937年回国这段期间，他天天在练字，而且也是在这段时间他练成了左右开弓的绝技，而且左手写字比右手还得心应手。

古人称赞某人才高，常谓“双手能写梅花篆字”，康生便是如此。不管历史怎么评价康生的一生，但他的书法尤其是似飞剑狂舞、潇洒纵横的章草，实在是了不起！十分养眼！