“适合影视改编的小说一定要有成功人物形象，要有主角光环，人物的鲜明个性和作为能产生打动人心的艺术力量。先有‘人’再立‘文’，影视创作才有腾挪的空间。同时，文学是语言艺术，影视靠视听表达，文学文本如果有了镜头感，将有利于影视创作。”欧阳友权说。

不止要有好的故事，也要有精湛的改编能力。“对影视二度创作而言，有了好故事、好文本，还需要迈过两道门槛：一是改编，二是制作。”在欧阳友权看来，超级IP的改编要更多地尊重原著，因为它们的“原著粉”往往多于“路人粉”，若改编得面目全非必然挨骂，为规避风险，让作者参与编剧不失为可选之策。影视制作涉及的环节很多，而最根本的则是要有精品意识和工匠精神，只有“制作精良”才能表达“思想精深”、体现“艺术精湛”。

邵燕君建议，网络文学影视化改编应与时俱进，凸显主流价值。去年热播的电视剧《庆余年》，原著是2008年的作品，对它的改编就要加新的流行元素，因为受众已经变了。所以，电视剧中就增加了很多喜剧元素，给观众很多惊喜。

近两年，现实题材集中发力，出现了一批叫好又叫座的作品。《沉默的真相》《都挺好》《亲爱的，热爱的》《小欢喜》等成为现象级IP，掀起了广泛的社会讨论。

中国作协网络文学中心研究员肖惊鸿指出，相对传统作家来说，网络作家书写现实题材，在故事上更有优势，更容易获得IP红利。现实题材影视剧的海外走红，也为网络文学现实题材创作打开了一条通途。

短视频时代，短内容、快周期成为新的视听模式。凤凰互娱总裁赵云认为，时长短、快节奏、短内容更适合当下用户碎片化的阅读习惯，微网剧、微电影会满足当下用户的喜爱，网络文学平台也正在寻找“短”的商业模式。网络作家也应适应短视频时代，摸索新的创作方式。（记者 刘江伟）